Нож "Ермак" в ножнах на подставке.

Мастера - В.Д. Коптев (клинок), А.Г. Георгиев (монтаж, дизайн).

Дамасская сталь, белый металл, желтый металл, дерево, жемчуг, бирюза, красные камни, ткань.

Ковка, резьба, выпиловка, скань, зернь, канфарение, оксидирование, гравировка.

Длина ножа - 32.0 см; длина клинка - 16.7 см; ширина клинка у пяты -

3.9 см; длина в ножнах- 33.3 см. Подставка - 41.7 х 15.5 х 8.4 см.

Клинок дамасской стали, кованый, сложной формы: на 1/3 длины от рукояти клинок в сечении четырехгранный с плоским обухом, далее расширяющийся со стороны обуха, обоюдоострый и шестигранный в сечении;

у боевого конца клинок четырехгранный (центральная грань переходит в ребро). На пяте со стороны лезвия - крупный округлый вырез. Лезвие незначительно оттянуто у пяты. На внешней стороне клинка у пяты выбито клеймо, инкрустированное белым металлом: стилизованный трезубец в гербовом щитке (мастер В. Коптев).

Рукоять деревянная (груша), с наклоном в сторону лезвия, в верхней части расширенное, с выступом на внешнем ребре. Черен рукояти в сечении прямоугольный со сглаженными углами, у навершия - овальный. Прибор рукояти и ограничитель - белого металла. С обеих сторон в рукоять врезаны по три фигурные вставки белого металла; вставки взаимно дополняются и образуют орнаментальную композицию. Каждая вставка состоит из тонкой пластины, утопленной в рукоять, и обводящей контур гладкой прорезной (выпиленной) пластины (ленты), помещенной заподлицо с поверхностью рукояти. Нижние пластины крепятся к рукояти гвоздиками, шляпки которых обработаны соответственно фону. Внутренняя область верхней и нижней вставок проканфарена и оксидирована; центральная вставка декорирована сканым орнаментом, в ее центре в невысокий каст вставлена бирюза. В спинку рукояти врезана продолговатая вставка аналогичного строения; ее внутренняя область декорирована сканым стилизованным растительным орнаментом, фон фигурных завершений вставки проканфарен и оксидирован. Ограничитель белого металла, в сечении прямоугольный, с фигурным выступом со стороны лезвия клинка; обработан в техниках канфарения и оксидирования. На боковые плоские стороны ограничителя положено по три фигурных прорезных (выпильные) накладки в виде орнаментальных контуров, ограниченная ими область заполнена небольшим кружками сканой проволоки. В центральной накладке в касте, обрамленном сканым пояском, закреплена бирюза . Нижняя обоймица и навершие - белого металла, декорированы сходно: между гладкими ' валиками и поясками скани помещены пояски жемчужин в кастах, каждый каст окружен четырьмя крупными шариками зерни (на нижней обоймице два пояска

жемчуга, на навершии - один). Срез навершия по ребру обрамлен крупными шариками зерни, на срез положена овальная пластина желтого металла с проканфаренным фоном. На пластину напаяны выпиленные из желтого металла два стоящих на задних лапах соболя и стрела между ними. Рукоять смонтирована всадным способом: хвостовик полосы фиксируется гайкой, утопленной в черен под навершием.

Ножны деревянные (груша), прямые, в сечении овальные с плоскими ребрами, сплошь обложены белым металлом, за исключением округлых вытянутых областей на боковых сторонах, обрамленных гвоздиками белого металла и, на границе с металлической обкладкой, - сканой проволокой. Спинка ножен с продольным вырезом на 1/3 длины, абрис выреза соответствует плоской части обуха клинка (при положении, - клинок в ножнах, - эта часть обуха остается открытой). От заднего ребра ножен в средней части до устья у переднего ребра положена волнообразная лента белого металла, на которой (с обеих сторон) напаяны вырезные (выпильные) цифры "1582" на сканном фоне. Лента на спинке ножен проканфарена, на нее напаяна фигурная накладка с бирюзой в касте в обрамлении сканой проволоки. На переднем ребре ножен ближе к устью помещены два небольших диска, на которых в несколько строк выгравированы надписи: "ОДЕЛ В СЕРЕБРО МАСТЕР ГЕОРГИЕВ // МОСКВА // СЕЙ КЛИНОК КОВАЛ МАСТЕР КОПТЕВ // ТУЛА" На спинке ножен у устья напаяна контурная фигурная (выпильная), обрамляющая сканый орнамент лента, на которой помещена небольшая балясина (шпенек) со сквозным отверстием (для петли подвески ножен). Металлическая обкладка на боковых сторонах ножен от охватывающей ножны волнообразной ленты до устья декорирована фигурными накладками (гладкие прорезные пластины - ленты), внешняя же область проканфарена и оксидирована. Вдоль ребер ножны украшает сканый стилизованный растительный орнамент; у наконечника среди небольших сканых кружков помещена аналогичная фигурная прорезная накладка (ленточная), во внутренней области которой в кастах находятся две жемчужины в обрамлении сканых поясков, а фон проканфарен и оксидирован. Устье ножен фигурное, плоский срез обозначен гладким валиком, под валиком напаяны пропиленные ленточные фигурные накладки. Внутренние области этих накладок поканфарены и оксидированы. Выше валика помещаются декоративные выступы, охватывающие ограничитель ножа, вложенного в ножны. Выступы изготовлены аналогично орнаментальным вставкам на рукояти, их внутренние области украшены сканым орнаментом, в верхнем выступе укреплен кабошон красного камня в обрамлении сканой проволоки.

Подставка деревянная (орех), прямоугольная, на четырех ножках, с выступающим округлым, выпуклым, широким фризом, выше и ниже которого боковые стороны обложены белым металлом. Изнутри подставка выложена зеленым бархатом, в ее центральной части имеется гнездо для ножа в ножнах (нож размещается по диагонали, острием к левому нижнему углу). Нож окружают сканные накладки белого металла: стилизованные растительные завитки. По периметру верхней плоскости подставка обрамлена металлической рамкой с надписью: <ЛЕТА 7090 СИБИРСКОЕ ЦАРСТВО ПОСЛАЛ БОГ РОССИИ НА ВЕКИ ВЕКОВ // ДОКОЛЕ ВСЕВЫШНИЙ БЛАГОВОЛИТ СТОЯТЬ МИРУ>. Не занятая текстом поверхность заполнена аналогично выполненным орнаментом из стилизованных кринов и растительных завитков. Фон проканфарен и оксидирован. Верхний металлический фриз подставки выложен сплошным рядом жемчужин, каждая из которых окружена четырьмя шариками зерни, жемчужная <обнизь>

ограничена скаными проволоками. Декор нижней части подставки включает фриз с линейным орнаментом из стилизованных кринов на проканфаренном фоне, а также камни бирюзы в кастах, обрамленных крупными шариками зерни. Крины, а также накладной нижний край вырезные (выпиленные) .

Как известно, качество клинка во многом определяет изделие в целом. В данном случае клинок откован известным тульским мастером В. Коптевым, качество и твердость стали подчеркивается чисто декоративной, на первый взгляд, деталью: клеймо мастера выбито не на дамасской стали, а на врезанном кружке белого металла. Кроме того, форма клинка, размещение лезвий и плоских ребер говорят о его многофункциональности: мастер вложил в него самые разные возможности применения.

Нож "Ермак" выполнен как тематическая мемориально-декоративная композиция, посвященная одному из легендарных сюжетов русской истории -покорению Сибири Ермаком. Сам по себе сюжет достоин живописного исторического полотна, монументальной скульптуры или эпического литературного произведения.

Уровень поставленной задачи для декоративно-прикладного искусства, в частности оружейного дела, достаточно высок : создать эмоционально яркий , визуально убедительный героический образ, при этом сохранить традиционные функциональные качества и формы холодного оружия. Решение нехарактерной художественной задачи в данном экземпляре одновременно очень просто и оригинально.

Неотъемлемой репрезентативной частью произведения является не футляр для ножа, а деревянный ореховый постамент, щедро декорированный крупноузорным выпильным растительным орнаментом из толстой полосы белого металла и фризом с буквенной вязью: <ЛЕТА 7090 СИБИРСКОЕ ЦАРСТВО ПОСЛАЛ БОГ РОССИИ НА ВЕКИ ВЕКОВ // ДОКОЛЕ ВСЕВЫШНИЙ БЛАГОВОЛИТ СТОЯТЬ МИРУ>. Автор стремится соответствовать смысловой программе своего произведения и в деталях декора, заимствованных из русской скани XVI века, а также из "шапки Казанской" Ивана IV Грозного - фигурные зубчатые "городки", ставшие впоследствии традиционным мотивом в украшении парадных царских шапок. Именно этот элемент становится декоративным лейтмотивом и знаковой формой в композиции А. Георгиева, подчеркивающего таким образом идею посвящения своего произведения не только конкретному историческому времени, но и эпохальному событию государственного масштаба.

Мастер работает в традиционной для него манере и технике. Однако в данном изделии заметны новые черты его стиля и качественные изменения в характере дизайна. Полифония звучания разнообразных фактур металла в соотношении с деревом очень выразительна, подчеркнуто контрастна и в то же время гармонична. Благородный теплый тон дерева в мягких округлых линиях рукояти и овальном центральном "островке" ножен хорошо сочетается с гладкой широкой полосой полированного металла, идущей по абрису ножен и обозначающей остроконечность формы. Графическую четкость орнаментального рисунка и пластическое разнообразие создается благодаря мелким спиралевидным вьющимся сканым травам, сердечкам, использованию кольцеобразного узора, заполняющего фрагмент "поля" ножен, а также выпильным накладкам, в которых варьируется повторяющийся мотив "городков". Автор смело сопоставляет крупные и изящные ювелирные элементы декора, разнохарактерные по фактуре, модулю и цвету детали. Композиция убранства ножа воспринимается эстетически цельно и даже приобретает некоторую монументальность образа. Она парадна и

торжественна, в ней присутствует традиционный и любимый на Руси жемчуг , голубая бирюза, являющаяся основным цветовым аккордом на "шапке Казанской".

Програмность произведения подчеркивается волнообразной лентой на ножнах с указанием года "1582" и изображением герба Сибирского царства на навершии рукояти в виде двух симметрично расположенных фигурок соболей, стоящих на задних лапках и обращенных к стреле между ними.

Данный нож является не только уникальным образцом оружейного искусства, но и произведением, в котором автор стремится соединить воедино, синтезировать представления современного человека и профессиональные знания мастера конца двадцатого столетия об ушедшей эпохе и найти индивидуальный визуальный образ мемориального произведения, уходящего своими корнями в национальную историю и культуру, проникнутого чувством гордости за свое Отечество, духом русской героики и патриотизма.

В заключении необходимо отметить, что работы В. Коптева и А. Георгиева неоднократно экспонировались на московских и международных выставках и представлены в собрании Оружейной палаты музея-заповедника "Московский Кремль".